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使用型号较浅的铅笔

  俯视角度的嘴部外形呈向下的圆弧状,颏唇沟只能看见一些,半侧面的嘴在绘画时要注意横向上的透视,一般情况下,通常上嘴唇要略重于下嘴唇。而这个灰面在真人眼部非常模糊,口裂弧度向下。并且还要注意中心透视线本身的起伏转折变化!

  再有,在表现嘴唇边缘时,不应将嘴唇的边缘轮廓勾死,也就是说不能把边缘画得跟剪影形那样,而是要更多的去表现体积。

  与头部构成以虚衬实的效果,衣领的处理要简而实,与颈部构成以实衬虚的效果。b、手的刻画手的刻画从认识手的一般造型特征和运动规律入手(详见本章第三节)。嘴部的微笑柔和,无需夸张。最后再使头部微斜,这样的表达就完美了。4、大笑:大笑的脸部主要特征是横向拉伸的嘴以及上扬的嘴角。5、“过来”:下巴要下沉,眼睑略微下垂,眼神似猫。嘴角带上一丝浅笑,以示此人的意图,目光也应该是直视的。

  3)整个嘴唇中间实、强对比,两侧虚、弱对比,并且嘴角周围的小灰面能使嘴角更柔和。

  2)顶侧光时,黑眼球的上方通常都会比下方略重,而且黑眼球的外圈不能用黑线勾死,注意其虚实和深浅等变化。

  1)在侧面表现眼睛时, 我们都会花较多的时间刻画近处的眼睛, 而远处眼睛会被弱化处理,可弱化并不代表可以马虎。如下图, 远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮的穿插关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线的影响所形成的深浅变化非常明确,很好地加强了远处眼睛的体积感。并且,上眼皮最靠前的部分要亮于后转的上方和下方。

  画时按耳朵不同部位的受光所产生的明暗变化来确定画的遍数,一般最重的部位要画五到七遍才能完成,而直接受光部位要留白,充当高光(也就是对光的直接反射部位)效果。这样反复多次,才能把耳朵的素描效果表现的更充分。

  具体表现:在眉头部位“ 挑” 出几根重的眉毛;中间由于受光要画得含蓄些;到了颞线的转折处再画出些。

  这样画出的形才更具有轻灵、通透的视觉效果。第三步:是画大体的明暗,或着看不见。其次,在进行绘画表现时。

  2)受眉弓形体的影响,眉弓底面是一个往里转的暗面,运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下 ” 的处理手法。此外,眉头部位的眉毛是往斜上方生长的,而眉梢则是往斜下方生长的。

  1)尽管眉毛的固有色是黑的,但是它受到眉弓形体的影响,正好长在眉弓的背光和受光面上,所以在表现时要把这种由于形体的转折所产生的深浅变化。

  第二步:是刻画出耳朵的局部形状,这个阶段要用短直线条表现,便于把形画的较为准确,用线时力度要轻一些,便于修改。

  2)正面仰视角度鼻部表现规律:仰视的鼻子要注意压缩鼻梁的高度,加大鼻底的面积,下宽上窄的梯形特征增强。鼻孔增大变圆,鼻头、鼻翼的厚度增加。

  3)眉毛随着眉弓的形体转折而呈现深浅变化,眉毛和眼睫毛往外翘起来的质感要表现生动。

  使用对比测量对比测量素描打准形的技巧1、画素描之前先观察对象,先从大形入手,例如先观察对象是长的圆的还是方形。然后在纸上定出四个点,即:高点、底点、左右两个点,然后再画出中线,便于比较。使用对比测量对比测量例如:我们直接画一个圆可能不容易画准,但是先画一个正方形,然后把四个角切掉,然后在把八个角切掉,11111依据所确定的小构图,在画面上首先确定头顶的长度,并以此为标准,在比较中确定头的宽度,

  3)鼻头叠压着左侧鼻翼,因为是受光面,它们之间的过渡比较柔和,交待出完整的鼻头外沿即可。

  1)正面俯视角度鼻部表现规律:俯视鼻子的鼻底消失,鼻头下降,两侧鼻翼上升。重点处理鼻头、鼻翼上部及鼻梁的正、侧面交界线,加强明暗交界线在深浅、虚实、转折上的变化。

  抓住嘴部中心透视线的透视方向,第一步:要找准耳朵的外部形状:耳朵的外部形呈半圆状态,远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮之间的穿插会形成一个窄小的灰面,重点刻画上唇方肌与下唇的体感与空间感。中间行笔较重,确定嘴部左右两侧的大小和宽窄变化,与此同时还要考虑画面的构图安排。很容易会被我们忽视。使用型号较浅的铅笔,近大远小。每根线条入笔和收笔较轻,要先用直长线条大体画出耳朵的外轮廓?

  4)根据光源确定眼睛高光的形状:如果光源为管灯,那高光的形状会是一个长条状;如果光源为灯泡,那高光的形状会是一个圆点;如果光源为窗外自然光,那高光就可能会是一个窗户的形状。另外,如果高光是一个长条状,也不能将其画成直的,它的形状要随着眼球的球体转折而发生变化。同时,高光还存在一定的强弱变化。

  嘴唇的形在侧面表现中需要画得饱满一些,这样有助于肉感的表现。上唇的上翘、下唇的下垂要更加明确地表现。

  1)不能将眼皮的厚度处理成一条线,要像图中那样表现出左右的深浅变化。同时,下眼皮的顶面会形成一条很窄的受光面, 并且该受光面从前到后也会有明度上的深浅变化。

  仰视嘴巴的外形呈向上的圆弧状,画时应注意两嘴角与口裂的最高点之间的距离以及所形成的口裂弧度,透视越大,弧度越大。上下唇的亮部变窄,暗部变宽。

  4)鼻头上的调子可略微揉擦成浅灰调子,然后在上面用笔随结构排细线条,表现鼻子光滑质感。

  第四步:是细致刻画,这个环节要求画者要对写生对象进行深入细致的观察和了解,充分理解耳朵的黑白灰层次变化,以及灰色调的过度。

  画时采用网格交叉线重复进行绘画。画的时候要注意用笔力度的轻重变化,有耳廓、耳孔等结构,在画嘴唇时不能盲目强调嘴唇红润的固有色,2)远处眼睛的穿插关系不能忽视。如HB、H等型号。这个步骤要把耳朵的大的明暗效果较为简练的勾画出来,

  总之,手指的刻画与手的形象和动态密切相联系,切不可忽视(图6 半身像写生步骤三、形体(手部刻画)。和下肢的大腿部完整地表现出来,有时还要考虑到道具及其环境气氛的表现。要通过构图的精心组织,集中表现人物的造型特征。与头部构成以虚衬实的效果,衣领的处理要简而实,与颈部构成以实衬虚的效果。b、手的刻画手的刻画从认识手的一般造型特征和运动规律入手(详见本章第三节)。

  4)全侧面角度鼻部表现规律:侧面鼻子的正、侧、底面的白、灰、黑关系十分明显,重点刻画鼻头、鼻翼的厚度及转折变化。注意鼻根、鼻梁到鼻头、鼻底、人中的边线的穿插、转折和虚实处理。鼻底、鼻翼与嘴部肌肉的衔接关系较难把握,要用块面的方法认真分析。注意在表现鼻子边缘轮廓时的虚实变化,避免出现“ 铁丝线” .

  对于素描人物头像来说,画好其中的每一个器官,对形象的把握是极其重要的,而耳朵在人物头像绘画五官中占据着极重的分量。

  4、刻画深入刻画要注重整体,从整体出发把握各部分的主次、虚实关系,使局部的细节刻画自然谐调地融入整体的大关系之中。首先要抓住肩关节下面的腋窝、肘关节的肘腕等部位衣纹的大转折关系,对其形态的直曲、疏密、长短要有选择地予以表现。以及两肩、两肘、两腕和手部等关节点的透视位置和比例关系,勾画出半身人像的大体形象和构图形式。

  首先,由于作画角度的不同,嘴部的透视要以人中为界,按照近大远小的透视规律画出嘴和上唇结节两点( 即下图中的人中下方的三角形豁口) 所产生的左右大小的比例关系,这个豁口不能画得过宽,一定要对比着嘴唇整个的宽度比例进行表现( 如下边三张照片) .

  ①首先提到盘子,很多同学会觉得盘子的形好难画啊,确实如此,盘子的形体是一个带透视变化的椭圆形,也和我们画罐子的时候画的那种透视圆差不多,那么在形体上我们也可以发现它们的共同点。正常视角下,盘子两边的透视线是朝后延伸的,并且消失于一点,下图中这种普通的白盘子中间还会有一个圆,这个圆的透视相对来说会更强一点,这时要把注意力转到头部和手部上来,迅速把握和概括头部包括发式在内的形体特征,五官比例和透视关系,

  粗细亦可产生远近的视觉效果,线还具有方向性,中国画的张力之说来自于其视觉导向。垂直线有庄重上升之感;水平线有平静、安静之感;斜线有运动、速度之感;曲线有自由、流动、柔美之感。不同的线可以组成千变万化的造型;不同的线的运用,可以体现不同的虚实效果;不同的线的运用,可以有千差万别的视觉效果。在平时练习中,手指分为三组,即拇指、中间三指和小指,它们各具姿态。要注意手指关节的转折,在刻画中要有主次。

  3)半侧面角度鼻部表现规律:整体宽度变窄,要注意鼻子左右两部分近大远小、近实远虚的变化。仔细分析鼻子中线所产生的透视变化,以及鼻梁上明暗交界线的变化和灰面的深浅变化。另外,还要注意鼻底明暗转折线的曲折变化以及明暗色阶变化。

  人的五官在素描中起到一个重要的角色,五官画好了可以成为点睛之笔。一个人给人的第一感觉是美、是丑、是善、是恶都与人的五官长相有着直接的关系,下面远青画室为大家介绍下素描五官各种清理技巧。

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